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来源: 南方日报网络版     时间:2020年04月02日 07:55

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  叙事的不确定性给剧作增添新的魅力  传统形态的内容,无论是小说、漫画还是影视,内容与用户的关系始终是单向、线性的,用户对内容并没有较大的选择权。 而互动影视内容的出现,恰恰将选择权交给了观众,让观众能够通过自主的选择沉浸于剧情之中,更深程度地代入角色情感,从而最大限度地打破传统影视内容的观看模式。   互动是人类的本能需求,互动剧让观众参与剧情,体验不确定性的结果,非常契合习惯自主和追求个性的00后年轻人的需求。



此外,各种赛事也是一种依然能够留住观众的电视节目形式。澳大利亚新州下周温度回升恐加剧火势 威胁供水安全

虽然,互动影视的发展在不断深入,互联网平台也在不断尝试互动内容的制作,不过挑战与机遇并存的局面亟须互动剧找准下一个方向。 而目前,互动影视的兴起至少给出了一个明确的方向,那就是影视行业正在拓宽视频内容的边界。 不久的将来,“进入故事去旅行”或将成为现实。   (作者:谭雪芳,系福建师范大学传播学院副教授)。

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换而言之,游戏讲求的是“好玩”,互动剧讲求的是“好看”,核心在“剧”而不是“互动”。 因此,互动剧对于故事逻辑和人物逻辑有很高的要求,优质的互动剧应当是一个“故事反应堆”:用户的每一次选择促成对内容进行一次新的“创作”,这就要求剧本在交互性的追求上应有所克制,只有对情节有推动,或者有反转的地方才进行设置,这或许能部分解释互动技术相当纯熟的《黑镜:潘达斯奈基》豆瓣评分仅分,不少网友给出“形式大于内容”的评价。   互动剧在保持叙事结构、角色性格的完整性和观影的流畅性等方面迥异于游戏,目前虽然还未出现标杆性的作品,但影游“破圈”表象之下找准互动剧的价值定位,无疑是开拓这一内容“新赛道”的关键点。

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目前,互动影视在海外已经形成了比较稳定的产品形态和市场规模,一些互动佳作频频涌现,如《夜班》《底特律:变人》等。 可以说,互动影视海外市场,已经逐渐从幼稚走向成熟。   在国内,虽然当下的互动剧还只能提供“Yes/No”的滑屏浅层交互,也未出现爆款,但随着5G、AI和VR技术的成熟,更多的身体感官与故事人物互动,“进入故事去旅行”将不再是一个奢望,而是一个现实。

媒体专家对各种电视剧消费形式展开研究,结果发现延时收看这种形式开始占据越来越重要的地位。 根据研究数据,在法国、意大利、西班牙、英国和美国,2019年电视观众平均每天观看3小时40分钟的电视剧,而延时观看的时间约占总观看时间的10%,即22分钟。

其次,运营层面制作成本的压力,多线剧情意味着拍1集相当于拍4至5集的迷你剧,加上后期的播出和营销,中小型创业公司要进入赛道无疑是困难重重。  再次,用户层面受众注意一直是稀缺资源,而动辄几个小时的互动剧,能否吸引更泛在的受众仍是未知数。 因此,行业需要更加专业的多元化人才与更多的资源培育市场环境,是互动影视领域能够茁壮成长的关键。

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同时,爱奇艺、腾讯视频、B站等视频平台先后推出互动视频内容,各方相继入局极大地提振了互动影视行业发展的信心。   前不久播出的《爱情公寓5》的第13集互动剧模式让许多观众眼前一亮:不能快进,自主选择剧情,不小心还会被迫回到剧集一开始……有网友“吐槽”看了两个小时也没把第13集看完。 然而,这“没完没了”的玩法却收获了大部分观众的好评,该剧口碑也因此有所上升。

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